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壶盏知识

紫砂快讯

紫砂技术职称可以用来评判艺术水平高低么
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紫砂艺人的职称,说明了什么
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宜兴紫砂矿区的基础知识
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宜兴黄龙山可谓是紫砂之源,据有关资料,紫砂形成于3.5~2.6亿年间。在风力和水波的作用下,风化的原始岩矿颗粒层层堆积,经过长期的地质变化,最终形成了石英、莫来石、云母、长石等。黄龙山矿区是一座高60米左右的黄石山,石根均在水平线以上,是主要的夹泥和紫砂泥的产区。黄龙山主体矿区,即今天的南山、水塘及其周边,主要是东南西三方。1.一号井位于主体中心水塘的西南部,1958年由红旗宕改扩建而成,为单井筒
买紫砂壶这些都不懂,活该你被忽悠了
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近几年来,紫砂壶价格是一涨再涨。在前年的拍卖中,现代紫砂壶大师顾景舟的一件松鼠葡萄十头套组咖啡茶具拍出9200万元的天价,再次震惊整个紫砂圈及收藏界。随之带来的问题是,紫砂壶市场近几年来越加的混乱,出现了化工紫砂壶,遭遇了种种信任危机。对于消费者与新手玩家,怎样选购一把真正的紫砂壶呢?一把紫砂壶多少钱才是真品呢?   根据市场价格,可将紫砂壶分为三类:1、普通紫砂壶。一把壶一般需用1斤泥料,即使差点的泥料也要几十元,还要加上人工、包装、运费,还有烧制过程中的废品损耗等。因此学徒或普通工人制作的做工一般的普通壶,一把售价在三四百元,四五百元是比较合理的,当然做工细致,刻绘精良的壶就要上到千元左右,几千元乃至上万元都有可能。2、有职称的艺人做的紫砂壶。国家职称等级分为:技术员、助理工艺师、工艺师。高级工艺师、研究员级高级工艺师。现在只要是助理工艺师亲自制作的紫砂壶,一把进价至少要上千元。工艺师亲自制作的进价至少要几千元。高工亲自制作的基本都在万元以上。研高的就更贵了。一位紫砂壶藏家如实的说,这种紫砂壶已经算是工艺品,其价值主要看工艺师制作水准,而泥料所占的成本最多不超过紫砂壶价格的10%。3、名家紫砂壶。名家不是炒作出来的,应该是由壶而名,功力水准有口皆碑,由名家制作的紫砂壶,价格数千元至数万元都有。有些名家的壶目前在市场上更是炒到了几十万元乃至上百万元一把。每类情况并不是单独存在的,要结合起来看,普通工手也可能考了职称,名家也有低职称的,甚至干脆不考职称的。而且一定要搞清楚一个因果关系:并不是因为有名气\职称所以壶值钱,而是首先因为壶做的好,所以才有名气\职称。究其根源,只有一个标准:从几百到几百万,壶做的多好,就值多少钱。选择紫砂壶首先要会看泥料。泥为根本,只有泥料过关,其它各项才有价值。你想想,那些做壶厉害的人谁愿意浪费自己的时间去捏差的泥料啊,好壶必须得是好泥料啊!所以:差泥料一定不是好壶。会看泥料你就看懂一半的紫砂壶了!由于是陶土而且不上釉,新的紫砂壶表面不可能是光亮的(朱泥除外),而是有粗糙感。而假泥壶为了卖相好,一般会打蜡抛光。其次,紫砂泥中含有石英、云母,在高温烧制中会形成结晶体,因此在光亮下,整个壶身能看到很多细微的银白色亮点。再之,真正的紫砂壶壶内外颜色几乎是一致的,不会相差太大。   紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦,虽有颗粒但很圆润,紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜,通过传统手工加工,石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。好的紫砂,通过养壶泡茶少许,然后用于布干擦就能看出哑光色质,油性很重,时间养的越长,色质越深沉,古朴,直至产生壶之灵气,与人通性情。紫砂壶第一讲究紫砂材质,讲究砂质的效果,紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状,然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫,加水练成熟泥,制作茗壶,这种原始的泥料加工方法,能很好地保持砂壶的透气性,可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉,使其日用功能良好。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等,养壶不久都应有象上油的感觉,不能枯、乏,显得没有活力象老人的皮肤。紫泥应紫里泛青、泛红,红泥应红而不艳,本山绿泥应黄里发青。纯正的紫砂材质,是紫砂壶造型设计的前提,充分利用材质的特点、颜色,表达紫砂的材质美、造型艺术美、日用功能美。现代人生活水平的提高,讲究健康长寿,无毒、无害的纯正紫砂茶具更会被人们所青睐。会看泥料你才看懂一半紫砂壶,还有一半看形。形,不仅仅是壶型,它包含了“形”和“形而上”,举个例子:常有人问我:我看有两把壶做工都是很好的,为什么一个只要几百,一个要几千。是泥料或者壶型难度有差别吗?还是仅仅是因为做的人不同?几千元的差别可以说与泥料或者壶型关系不大了,主要还是人不同,因为拿同样的泥料给他们做壶,都去做同样一把壶,做出来之后价格一定还是会差别这么大。注意啊,这里说的人不同,不是说虚名,职称这些外在的东西,你要去思考是什么导致了这两个人的不同。——他们对形的把握不一样。所以即使泥料一样,做工都好,大小相同,壶型相同,但是气度、神韵不同,然后价格就不同了。“形”把握不好,落谁的款都不值钱,“形”把握得好,落不落款都值钱。你们看我说的对不对,我把两个照片素描化以后,去除泥料做工的影响,好壶差壶还是分辨的出来。大家知道只要是用心做壶,练上五年十年,做工可能都能达到一个很好的水准。但是“形”不同,它需要理解、需要领悟。所以,对“形”的理解才是真正导致价格出现大分水岭的原因。紫砂壶的形无论是传统还是现代,非常讲究其点、线、面的美感。讲究壶体整体的设计完美、新颖,要求制作人员以人为本,加以人性设计。壶体讲究气度,讲究合理的壶嘴、壶把、壶钮的功能搭配协调。对于爱壶者而言,首先观察壶体的造型是否优美,有无作品个性,壶体结构搭配是否协调,这是关键,如果是光货表面是否平滑,嘴把过渡是否自然,做工是否精细、干净、利落。其次观察出水是否流畅,把子是否省力,整体造型是不是和谐。光货造型在传统观念上,同一把造型外轮廓曲线有差之毫厘,失之千里之说。光货造型或丰满、或清秀、或粗犷、或刚毅,给人感觉圆、稳、匀、正。现代陶艺手法制作的茗壶,讲究形体的艺术趣味,在不规则中求稳重,变化之中求规律,充分显示作品的灵气,讲究作品的艺术效果,追求返朴归真的意境。从原有的壶艺法则中变成无法,充分享受美的感觉。花货是自然界中的自然形态、现实生活中的各种素材加以提炼装饰,古代花货中尤以供春壶、鱼化龙最为出神入化,现代作品如始祖等、花货讲究精神,讲究提炼,讲究变化,作者必须有丰富的艺术想象力,并且能够舒适的把玩,一把好的花货作品必须形好、工好、艺术构思好、日用功能好,烧制效果好。有人反驳:那我拿“形”好的壶去打模型,做模型壶,那不是好壶了吗!答:谨言早就说过模型壶不是象印刷品一样复制。模型在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡,我们讲”切“就是局部和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣!还是考验作者对“形”的理解。掌握不了“形”,用好壶的模型也做不出好壶来。这也就是我为什么说:全手半手无关紫砂壶的优劣,能把壶的气度、韵味做到位,是不是全手工它都是好壶。总有壶友感叹,如今紫砂壶水太深,谁谁什么时候买到一把化工壶;谁谁买了一把疑似代工的大师壶;谁谁又买了个不是全手工的……如此等等,老壶友自然已经有了自己的判断标准,可却让许多缺乏紫砂壶知识储备的爱壶者望壶却步——“还让不让人好好买壶了”!其实大可不必,茶还是要喝,壶还得要买,这里,给大家分享一个最基本的买壶常识!常识1:便宜没好货这句话早已被我们说滥。试想,优质的米面都加价出售!紫砂做壶还能便宜?百十元以下的能是紫砂壶?常识2:好工用好料好的制壶人用料是不会差的就像高级厨师不屑用地沟油在大排挡炒菜常识3:好手出好货玩票性质的纯粹商人不在乎壶的好坏,不在乎价格是否合理,他们投机倒把,见紫砂壶有利可图便横插一脚,可能自己都不懂紫砂。有一定身份的制壶人制作的壶通常都不会差,做长久生意的玩壶人出售的壶也不会随意宰人,他们更在乎名声,有损声誉的壶是不会去碰的;常识4:丑人爱打扮新壶特别油润鲜艳特别吸引眼球通常都是用特殊材料美容的紫砂壶是朴质带有砂质的常识5:物以希为贵号称独门绝技,独创全新泥料,全球只此一家别无分号,但价格却低的让人不要不要的,只想问句:一般艺人用传统泥料还挺值钱,怎么加上创新反而不值钱了,难道你的创新价值是负数?常识6:买的没有卖得精作为买家,再精明卖家也不愿意真亏本只看赚的多与少买壶就要找靠谱的、有担当的卖家才能避免有些花言巧语的卖家靠你“开张吃三年”以上是买壶的一些“常识”。超越常识去买壶需要的是“眼力和实力”,对眼的壶买回来可能真的具有收藏价值增资潜力;看花了眼浪费银子买回的很可能也是“超常识”的壶。而绝大多数的紫砂壶爱好者尚缺足够的“眼力和实力”,如此,依据这些基本常识买壶就是不二选择。
经典紫砂壶故事之鱼化龙
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经典紫砂壶故事之鱼化龙​​紫砂在结合茶文化的基础上,更是融合了诗词、书画、雕塑、篆刻等一系列文化艺术,多种文化性质的结合,成了紫砂文化的标志性特色。每把紫砂壶都有其特有的故事,今天我给各位介绍的是鱼化龙紫砂壶的故事。  鱼化龙壶的造型构思巧妙,鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体。通身作海水波浪状,线条流利,简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的 龙 伸缩自如,小巧灵活。配以龙尾执柄妙趣奇生。壶身云纹
紫砂装饰工艺大全,这些制作工艺你都了解吗?
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紫砂装饰工艺大全,这些制作工艺你都了解吗?​​紫砂壶装饰艺术的魅力与效果,是胜过所有陶瓷门类的,其表现手法、工艺取材都很宽泛,多种工艺手法的运用,糅合多种文化,是一门大宗工艺。绞泥将两种或两种以上不同色的紫砂泥,通过揉和或分层按压绞和在一起形成的图案。使泥料表面形成木理纹、花石纹、水波纹、蝴蝶纹、流云纹等多种自然纹理,其效果五彩缤纷、肌理丰富,质感强力,意境浓郁。 螺钿紫砂螺钿装饰,是紫砂传统装饰技法之一。流行于明末清初。螺钿俗称“螺填”、“螺甸”、“甸嵌”、“陷蚌”。是在紫砂胎上髹以黑漆,然后在黑漆上和白色螺钿拼粘,嵌填螺钿。白色螺钿是用蚌壳磨成的细片,它按图案花纹锯成各种形体,嵌粘填进壶漆胎后,与黑漆形成鲜明对照,黑白分明,朴实而清丽。由陈鸣远制壶,江千里螺钿,当是紫砂螺钿壶器中的珍品之作。江千里应用的当是“点螺”技法,是用夜光螺等为原料,螺片薄如蝉翼,因其用料比一般螺钿要薄,而且软,故又称“薄螺钿”或“软螺钿”,螺片呈天然五彩闪光,所谓巧夺天工。 印版先在木板、石板、钢板或聚酯板等模板上刻好设计的图案,用泥片压上模板,再将压印好的纹样泥片贴粘到坯体成型。 描金又称“鎏金”,用金粉调成糊状,根据设计图案在烧成品上描绘,再经过600至800℃低温烘烤。 髹漆彩绘 主要是在素胎紫砂器上髹以黑漆、朱漆等,然后再加以彩绘,经百年光阴依旧金碧辉煌。 彩釉彩釉装饰始于清代康熙年间,在烧过的紫砂壶上用釉彩绘图或满壶挂釉,再经800—850℃第二次烧成。有五彩、珐琅彩、粉彩、蓝白彩、点彩、炉钧釉等。 剔花工艺 剔花装饰,其实是一种特殊的雕刻工艺——透雕,即在浮雕的基础上镂空其背景部分。3000年5000年前的良渚文化黑陶,就曾经运用了剔花装饰手法。此种工艺后来用于瓷品装饰,被称为玲珑瓷。紫砂茗壶的剔花装饰流行于清代中期。其方法是以泥片镶接后呈双层结构,在壶体、壶盖的外层镂空雕装饰纹样,使奇巧华丽,但是容易损坏,不够耐用。为了避免这一缺陷,当代紫砂艺人在运用剔花装饰工艺时,不再在壶体大面积施行,而改为在盖、流等局部部位进行小面积的镂空。这样既增加了美感,又防止了一碰即断,可谓兴利除弊。 雕漆 紫砂装饰,是紫砂传统装饰技法之一。流行于明末清初。所谓雕漆,主要是以紫砂为胎,用朱漆一层层堆上,少则八、九十层,多则达一、二百层,待半干时描上画稿,再用刀剔刻。花纹隐起,富贵华美,颇有庄重感。此法亦称作“剔红”,亦名“红雕漆”、“雕红漆”,展现出明代宫廷雕漆工艺富丽华贵的特点,同时也显示紫砂雕漆装饰工艺的顺畅优雅风格。紫砂雕漆传器,历史遗留罕见,因其费工费时,现已不生产。 泥绘   用紫砂泥料打成浆糊状,在坯体上堆绘成画,以线条的粗细与长短,面积的大小与厚薄来展现画面事物的虚实与远近,如同薄意浮雕,有鲜明的层次感。 镶嵌 借鉴铜器中的"金银错"工艺,先在紫砂坯上图形凹槽,烧成后嵌入各种材料,再锉平磨光,使紫砂器上展现出镶嵌形成的精美纹样. 多用玉、金银、玛瑙、象牙、珊瑚、红木等名贵天然材质,展现华贵精致,富丽堂皇的效果。 镶嵌泥 在紫砂坯体稍干后,刻出设计图案,再嵌入对比鲜明的其他色泥料,使壶烧成后外观色彩亮丽,斑斓夺目。 包金、銀 将金、银加工成薄片,一般包裹在壶嘴、钮、把、盖以及口沿处,既可保护包裹部位的碰擦损伤,又增加艺术观赏的效果。 粉色 紫砂粉色装饰,是紫砂传统装饰技法之一。所谓粉色,即是使用区别与壶体本色胎土的化妆土在壶表面加以粉饰,这种方法始于清代。它原是在壶胎表面粉上一层层色泥装饰后,用于镌刻有层次的图案装饰。粉得越厚,陶刻图案书法越呈立体感。随着工艺的成熟和艺人们创新设计的需要,紫砂粉色装饰呈现出多元化手法和多变化形式。一种是用蜡纸镂空成各种图案贴在坯体上粉上各种色泥,亦可套色,待干后,用明针修整光洁,取下镂刻蜡纸,坯体上即留下清晰的图案。另一种是用相同的方法,用泥浆工具喷色,喷色有浓有淡,有浅有深,泥色变化更丰富,比粉饰更有变化,图案效果亦更夺目显眼。现代艺人根据主题创意的需要,粉色与喷色相结合使用,亦结合其他如泥绘手法,塑雕手法等等,使紫砂粉色装饰效果更佳。 贴塑     用紫砂坯体本色或异色的泥料,捏塑好所需的形体,然后粘贴在主体坯件上,再用工具按镂、雕、琢、勾、压等技法完成需要的效果。贴塑给人的视觉立体感非常强烈。 点砂   在壶胎上以紫砂壶胎本色泥砂颗粒或他色泥砂颗粒点缀于壶体或壶体局部。点砂装饰一般服从于主题立意的需要,或呈满天星状,或呈雪花状,或呈桂花状,或呈纹式状,或在艺人所构图设计的纹饰中点砂成“海浪”、“大浪淘砂”、“一线星空”等等图案。它始于明代,是根据“铺砂法”、“调砂法”、“掺砂法”等发展演变而来。 它从初期用缸砂、生砂、熟砂逐渐转变为纯紫砂泥砂颗粒。方法上亦从泥片中和砂、掺砂、层层隔砂、里外满砂、表面铺砂到纯紫砂壶表点砂装饰,加强和深化了创作主题。“珠粒隐隐,更自夺目”。
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